리더경제【문화·영화 기획 3부】
작은 일상으로 세계 영화제를 움직이다…
홍상수 영화가 구축한 ‘작가주의의 힘’
대화·우연·반복·관계의 미세한 균열…일상을 자신만의 영화언어로 구축
칸도 공식 소개에서 ‘독창적 미학’ 주목…베를린은 일상 사이에서 드러나는 인간의 진실 평가
대규모 제작과 다른 길 걸어온 작가주의 영화…한국영화 국제 경쟁력의 또 다른 축
리더경제 윤수연 기자
홍상수 감독은 일상의 대화와 관계, 우연과 반복을 자신만의 영화언어로 구축하며 칸·베를린·로카르노 등 세계 주요 국제영화제에서 지속적으로 작품성을 평가받아 왔다.
※ 일부 시각자료는 생성형 AI를 활용해 제작한 시각화 이미지입니다. / 리더경제
화려한 특수효과도, 거대한 제작비도 없다.
극적인 사건보다 사람들이 만나고 헤어지며 나누는 대화가 화면을 채운다.
식당과 카페, 거리와 숙소 같은 평범한 공간에서 우연한 만남과 술자리, 기억과 오해가 반복된다.
홍상수 감독의 영화가 수십 년 동안 구축해온 세계다.
홍 감독의 작품은 대중적인 장르영화와는 다른 방식으로 국제영화제의 선택을 받아왔다.
칸국제영화제 공식 기록에는 1998년 ‘강원도의 힘’을 비롯해 ‘오! 수정’, ‘극장전’, ‘하하하’, ‘북촌방향’, ‘다른 나라에서’, ‘그 후’, ‘클레어의 카메라’, ‘당신얼굴 앞에서’ 등 홍 감독의 작품들이 여러 부문에 초청된 이력이 남아 있다.
특히 ‘하하하’는 2010년 주목할 만한 시선상을 받았다.
그렇다면 세계 주요 영화제는 왜 홍상수의 영화를 반복해서 선택해왔을까.
그 실마리는 거대한 사건보다 일상 속 관계와 감정의 순간을 포착하는 홍 감독 특유의 영화적 언어에서 찾을 수 있다.
홍상수 영화의 핵심 키워드
일상 · 대화 · 우연 · 관계 · 기억
반복 · 변주 · 시간 · 시점 · 인간의 모순
거대한 사건보다 사소한 순간을 확대해 인간관계를 관찰하는 영화적 방식
■ 일상에서 이야기를 발견하다
홍상수 영화의 중요한 특징 가운데 하나는 ‘일상성’이다.
칸국제영화제는 홍 감독을 소개하면서 초기 작품부터 젊은 한국인들의 일상과 관계, 갈등과 실존적 불안을 세밀하게 관찰해온 감독이라고 평가한 바 있다.
실제로 그의 작품에는 영화감독과 배우, 작가, 교수 등 비교적 평범한 인물들이 등장하고, 이들이 식사를 하거나 술을 마시고 산책하면서 대화를 이어가는 장면이 반복적으로 나타난다.
외형적으로는 특별한 사건이 없는 것처럼 보이지만 대화가 계속되면서 인물들의 욕망과 허세, 망설임과 질투, 기억의 차이가 서서히 드러난다.
극적인 사건을 먼저 만들고 인물을 그 안에 배치하기보다 일상의 작은 순간을 확대해 인간관계를 들여다보는 방식이다.
이 때문에 홍상수 영화에서 ‘무슨 사건이 일어나는가’만큼 중요한 것은 ‘인물이 어떤 말을 하고, 그 말과 행동 사이에 어떤 차이가 발생하는가’다.
■ 반복하지만 같지 않다…‘반복과 변주’의 영화문법
반복과 변주 역시 홍상수 작품을 설명할 때 빠지지 않는 특징이다.
비슷한 장소와 상황, 만남과 술자리, 남녀관계가 여러 작품에서 반복되는 것처럼 보이지만 세부적인 인물과 관계, 대화와 시점이 달라지면서 매번 다른 결과를 만들어낸다.
한 작품 안에서도 비슷한 사건을 다른 관점에서 다시 보여주거나 기억과 현실의 차이를 이용해 앞서 본 장면을 다시 생각하게 만드는 구조가 사용돼왔다.
2010년 칸국제영화제 주목할 만한 시선상을 받은 ‘하하하’에서도 두 남자가 같은 시기에 같은 지역을 여행하고 같은 사람들을 만났다는 사실을 모른 채 각자의 기억을 이야기하는 구조가 활용됐다.
칸영화제 공식 소개 역시 이 작품에서 여행과 만남, 우연, 관계 등의 주제가 결합돼 있다고 설명했다.
단순한 반복이라기보다 비슷한 상황을 조금씩 다르게 배치하면서 인간의 기억과 관계가 얼마나 주관적일 수 있는지를 보여주는 방식이다.
■ 베를린이 주목했던 ‘행동과 행동 사이’
홍상수 영화의 이러한 특성은 국제영화제의 실제 심사평에서도 확인된다.
홍 감독은 2021년 ‘인트로덕션’으로 베를린국제영화제 은곰상 각본상을 받았다.
당시 베를린국제영화제 국제심사위원단은 이 작품이 단순히 이야기를 전달하거나 서사를 효율적으로 진행하는 데 집중하기보다 하나의 행동과 다음 행동 사이에 존재하는 순간을 만들어내고, 그 안에서 인간 삶의 감춰진 진실을 드러낸다는 취지로 평가했다.
이는 홍상수 영화의 특징을 비교적 압축적으로 보여주는 평가다.
통상적인 상업영화가 사건과 갈등을 빠르게 진행시키는 데 집중한다면 홍 감독은 사건과 사건 ‘사이’를 바라본다.
누군가 잠시 머뭇거리는 순간, 대답하지 않는 시간, 같은 말을 다른 방식으로 반복하는 상황이 영화의 중요한 요소가 된다.
일상의 사소한 순간을 영화적인 관찰 대상으로 바꾸는 것이다.
베를린 심사평이 보여준 홍상수 영화의 핵심
사건 자체보다 사건과 사건 사이의 시간에 주목
대사뿐 아니라 침묵과 머뭇거림도 서사의 일부로 활용
인물의 행동과 말 사이에서 인간의 모순과 감정을 포착
■ 단순해 보이지만 정교한 구조
홍상수 영화는 즉흥적인 느낌을 주지만 구조적으로는 반복과 대칭, 시간과 기억의 재배치가 사용되는 경우가 적지 않다.
칸국제영화제가 공개한 홍 감독 관련 자료에서도 그의 작품은 표면적으로 우연하고 즉흥적으로 보이는 상황 아래 복잡하고 질서 있는 구조를 사용하는 영화로 소개된 바 있다.
따라서 홍상수 영화의 간결한 화면이나 대화 중심 구성만으로 작품 전체를 단순하다고 평가하기는 어렵다.
형식적으로 많은 것을 덜어내는 대신 인물과 대화, 시간과 공간의 관계를 더욱 선명하게 드러내는 방식에 가깝다.
제작 규모와 작품의 영화적 완성도를 동일한 기준으로 볼 수 없는 이유도 여기에 있다.
홍상수 영화는 간결한 화면과 일상적 대화를 통해 반복과 대칭, 시간과 기억의 변주를 구축하며 자신만의 작가주의 영화문법을 만들어왔다.
※ 일부 시각자료는 생성형 AI를 활용해 제작한 시각화 이미지입니다. / 리더경제
■ 김민희, 배우에서 제작 참여까지
최근 홍상수 영화의 제작 과정에서는 김민희의 역할도 주목된다.
영화진흥위원회 KoBiz가 공개한 ‘눈 둘 데가 없네’ 관련 자료에 따르면 김민희는 작품에 배우로 출연하는 동시에 제작 매니저 역할에도 참여했다.
홍 감독의 작품에서는 같은 배우들이 여러 작품에 반복적으로 등장하는 경우가 많다.
감독과 배우 사이에 축적된 작업 경험은 인물의 미세한 감정과 대화를 중심으로 전개되는 영화에서 하나의 제작 방식으로 기능할 수 있다.
김민희 역시 여러 작품에서 홍 감독과 협업하며 그 영화세계의 주요 배우로 자리 잡았다.
이러한 장기적인 창작 협업은 작품마다 완전히 새로운 제작진을 구성하는 일반적인 상업영화 시스템과는 또 다른 형태의 영화 제작 방식이라는 점에서도 살펴볼 가치가 있다.
■ ‘큰 영화’만 세계로 가는 것은 아니다
홍상수 감독의 국제영화제 기록은 한국 콘텐츠 산업에도 하나의 시사점을 던진다.
최근 K콘텐츠의 세계화는 대규모 드라마와 영화, K팝 등 상업적 성공을 중심으로 이야기되는 경우가 많다.
하지만 국제영화제라는 또 다른 시장에서는 감독의 고유한 세계관과 영화적 언어가 중요한 경쟁력이 될 수 있다.
홍 감독의 작품이 보여주는 국제적 성과는 세계시장에서 경쟁하기 위해 반드시 제작 규모가 커야 하는 것은 아니라는 점을 보여준다.
명확한 작가적 정체성과 지속적인 작품 활동 역시 국제적인 브랜드를 형성하는 방법이 될 수 있다는 의미다.
■ 한국영화의 경쟁력, 다양성에서 찾아야
한국영화의 국제 경쟁력을 흥행 성적 하나로만 판단하기는 어렵다.
대규모 상업영화가 세계시장에서 관객을 확보하는 것이 하나의 경쟁력이라면, 독립·예술영화와 작가주의 영화가 국제영화제에서 꾸준히 작품성을 인정받는 것도 또 다른 경쟁력이다.
홍상수 감독의 행보는 후자에 가깝다.
1990년대부터 시작된 작품 활동이 30년 가까이 이어지고, 서로 다른 작품들이 칸·베를린·로카르노 등 국제영화제에 반복적으로 초청됐다는 점은 하나의 작품에 대한 일회성 평가와는 구분된다.
특히 칸국제영화제는 홍 감독의 독창적인 영화적 언어와 미학을 지속적으로 소개해왔으며, 베를린국제영화제 역시 여러 작품에 주요 상을 수여했다.
이는 국제영화제에서 감독 개인의 이름 자체가 하나의 지속적인 작가적 정체성으로 축적돼 왔음을 보여준다.
한국영화의 국제 경쟁력은 하나의 공식으로 설명되지 않는다
대규모 상업영화 — 관객 수·매출·글로벌 배급을 통한 시장 경쟁력
OTT 콘텐츠 — 플랫폼을 통한 글로벌 대중 접근성 확대
독립·예술영화 — 국제영화제와 예술영화 시장을 통한 작품성 경쟁
작가주의 영화 — 창작자의 독창적 시선과 일관된 영화언어를 통한 국제적 브랜드 형성
■ 세계 영화제가 선택한 것은 결국 ‘자기만의 영화’
홍상수 영화에 대한 평가는 관객마다 다를 수 있다.
그러나 국제영화제 공식 기록을 통해 확인되는 한 가지 사실은 분명하다.
그의 작품이 오랜 기간 세계 주요 영화제에서 반복적으로 초청되고 수상해왔다는 점이다.
일상적인 대화와 관계, 우연과 반복이라는 제한된 소재를 자신만의 방식으로 변주하고, 이를 수십 편의 작품으로 이어온 지속성이 하나의 작가적 세계를 만들었다.
영화의 규모보다 감독이 무엇을 바라보고 어떤 방식으로 표현하는지가 중요하다는 작가주의 영화의 전통에서 홍상수의 작품세계를 바라볼 필요가 있다.
한국영화의 세계화 역시 하나의 성공 공식으로 설명될 수 없다.
흥행하는 영화와 실험하는 영화, 대규모 상업영화와 작은 작가주의 영화가 함께 존재할 때 한국영화의 외연도 넓어진다.
홍상수 영화가 세계 주요 국제영화제에서 오랫동안 이어온 기록은 한국영화의 국제 경쟁력이 ‘규모’뿐 아니라 고유한 창작자의 시선과 영화적 다양성에서도 만들어질 수 있다는 점을 보여주고 있다.
리더경제 최종 분석
홍상수 감독의 국제영화제 기록이 보여주는 핵심은 단순한 수상 횟수가 아니다.
30년 가까이 자신의 영화적 문법을 유지하면서도 반복과 변주를 통해 새로운 작품을 지속적으로 만들어왔고, 세계 주요 영화제가 그 흐름을 장기간 선택해왔다는 점에 의미가 있다.
이는 한국영화의 국제 경쟁력이 대규모 제작과 흥행뿐 아니라 창작자의 고유한 미학과 꾸준한 작품 활동에서도 만들어질 수 있음을 보여주는 사례다.
리더경제 윤수연 기자
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자료출처 : 칸국제영화제(Festival de Cannes), 베를린국제영화제(Berlinale), 로카르노국제영화제(Locarno Film Festival), 영화진흥위원회 KoBiz 등 공식 공개자료
자료보도시점 : 2026년 8월 제79회 로카르노국제영화제 및 각 국제영화제 공식 기록 기준
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